Ad usum Delphini
Postmodernismul de
limbă românească, atâta cât a fost definit şi redefinit, negat şi confirmat,
are unele caracteristici tehnice particulare, între care (inter)textualismul, pastişa
parodică, înscenarea ludică şi revizitarea, recondiţionarea, reintegrarea modelelor
şi miturilor. De la Levantul lui Cărtărescu, la acel ready-made bacovian a lui
Stratan, experienţele se întind în diverse direcţii, pe căi ce-au dus adesea
spre nicăieri, dar şi care au deschis porţi spre luminişuri necunoscute. Nu am
a căuta aici descifrarea hăţişurilor teoretice ale unei realităţi literare
acceptate şi adoptate, relevante mai degrabă pentru niveluri pre-academice ale
studiului. Ceea ce mi se pare relevant este că practicarea scriiturii
postmoderniste conduce şi la opere realmente acaparante pentru cititorul
dedicat, abordările tehnice fiind de real succes, conforme cu orizontul de
aşteptare al lectorului contemporan.
Am urmărit, deunăzi, à la légère, volutele unuia dintre postmodernii
interesanţi iviţi cândva la Chişinău, optzecistul Ştefan Baştovoi, devenit
Ieromonahul Savatie, la Mănăstirea „Noul Neamţ”, (ţinând
de Patriarhia Rusă) din satul Chiţcani, situat între Tiraspol şi Tighina, în
Transnistria, după
studii întrerupte de filozofie la Timişoara. Prilejul a fost o carte a cărei
copertă mi-a atras întâi atenţia, Nebunul,
premiată de Consiliul Europei în 2008, la Salonul de carte de la Chişinău. Nu
citisem proza lui Baştovoi, îmi aminteam cu plăcere poemele din „Elefantul
promis”: „Dumnezeu şi-a făcut bagajele/ şi a ieşit cu ele pe pod./ A făcut
câţiva paşi/ a privit în dreapta în stânga/ a ascultat vântul: de mine depinde/
dacă sunt aşteptat sau nu sunt/ eu hotărăsc – să vreau sau să nu,/ sunt Dumnezeu
şopti el/ sunt Dumnezeu…/ şi a privit încurcat spre cer.” Ce se va fi întâmplat
cu poetul ce scria sprinten, senin şi ludic, de va spune, în 2007, că acele
versuri sunt „o reducere la absurd a utopiei nietzscheene despre supraom […], documentul
absenţei lui Dumnezeu şi al unei cumplite însingurări”? Desigur, aş putea crede
când mărturiseşte: „Eu am părăsit acea dimensiune a poeziei mele din care
lipsea binele”. Dar ce este binele? Micul roman intitulat Nebunul speram că mă va lumina. Şi, într-un fel, a făcut-o.
Savatie Baştovoi pare că a găsit
calea de a dărui, prin literatură, îndemn la cunoaştere de sine, la descoperire
a secretului rosturilor vieţii - dragostea: „Oamenii sunt făcuţi să trăiască în
dragoste, şi acolo unde este dragoste, acolo trage omul.” Romanul este
repovestirea unor momente din viaţa Sfântului Simeon cel Nebun pentru Hristos
din Emesa (în calendar, pe 21 iulie; considerat în general ca fiind primul
Nebun pentru Hristos). Autorul este de părere (într-un Epilog) că există o
nevoie „de a rescrie vieţile sfinţilor pe înţelesul şi gustul contemporanilor”,
„într-un mod care să-i acapareze pe contemporanii noştri”. Iar dacă o face cu
mijloacele literaturii, cu atât mai mult folos aduce Tradiţiilor Bisericii. De
amintit, în context, că Nebunia întru Hristos a fost un adevărat fenomen în
Rusia începând cu secolul al XVI-lea. Adevăraţii iurodivii nu erau însă
nicidecum nişte indivizi labili psihic, „săraci cu duhul” ori nătângi, ci erau
creştini care lepădau toate ale lumii spre a-L mărturisi pe Hristos (adesea sub
forme puternic ironice) într-o societate care se instala într-un fals confort
spiritual.
Îl aflăm pe Simeon venind de la Ierusalim la Emesa (azi Homs, în Siria)
după trei decenii de schivnicie (alături de prietenul său, cel care va deveni
Sf. Ioan Pustnicul) şi de numeroase osteneli ale sufletului şi ale trupului.
Apare locuitorilor trăgând după sine un câine mort şi îi cheamă pe aceştia să-l
slăvească pe împăratul legat. Circarii, petrecăreţii fac mare haz şi-l
batjocoresc. „- Împăratul meu l-a legat pe împăratul vostru, dar voi continuaţi
să vă închinaţi lui./ - Oare împăratul nostru este un câine, Nebunule?”/ - Mai
rău.” „Da, ochii acestui om parcă nu te priveau, ci te oglindeau, adică ochii
lui erau atât de transparenţi, încât păreau doar două găuri prin care tu însuţi
te priveai pe tine. […] Era şi tânăr şi bătrân, în acelaşi timp, răspândea un
fel de teamă neclară şi totodată te atrăgea fără motiv.” E socotit vrăjitor – ubicuu,
zburător, psihokinezist –, se creează legende, căci se petrec diferite fapte de
neînţeles, cum ar fi aceea în care în biserică se vindecă o bolnavă/ posedată,
în prezenţa lui şi strigându-i numele, iar meritele le primeşte diaconul „cu
faţa rotundă”. „Chipul lui tot timpul vesel şi glumele deşucheate pe care le
făcea îi atrăgeau simpatia tuturor.” Simeon iese în evidenţă prin tot felul de
gesturi aparent fără sens: răspunde la palmele pe care i le dau cerşetorii
aruncând în ei cu mâncarea şi cu banii primiţi drept pomană; glumeşte, imită pe
alţii şi cei care-l privesc şi aplaudă se simt deodată bine dispuşi („după ce
glumeşti cu Nebunul îţi trece orice supărare”); „umblă la case de desfrânare şi
îşi cheltuieşte acolo banii pe care creştinii cu frică de Dumnezeu îi dau din munca lor cinstită” (după spusa
diaconului cu faţa rotundă). Ordinea obişnuită din Emesa este tulburată de
Călugărul Nebun, care strică rânduielile din oraş, cu deosebire pe acelea din
lumea clericală, drept care, ca să fie alungat diavolul care-l locuieşte,
încasează bătăi zdravene de la citeţi şi cântăreţi, care-s gata să-l trimită la
Domnul. Îl salvează Ioan, diaconul episcopului, care-l grijeşte şi-l pune pe
picioare. Cu el are dialogurile pline de miez. „Hainele nu schimbă pe om. Oare
crezi că Simeon în pat sau în drum nu este acelaşi?/ Dar ce-l schimbă pe om,
Părinte?/ Dragostea.”
Vindecat, Simeon se întoarce în oraş, umileşte pe Zinon, filosoful
„elen de neam”, cu o ghicitoare la care acesta nu ştie răspunde: „Fericit este
împăratul care domneşte peste supuşii săi! Ziceţi, aşadar, cine este împăratul
şi cine sunt supuşii?”. Dezlegarea este expusă tot de Nebun: „Împăratul este
mintea, iar supuşii sunt simţurile omului. Fericit este omul a cărui minte
stăpâneşte peste simţurile sale şi le face să lucreze numai ce este bine şi
folositor. Cu adevărat un astfel de om este mai fericit decât un împărat care
domneşte peste lumea întreagă, dar peste simţurile sale nu est stăpân.” Apoi se
duce la grajduri şi grijeşte de Caliopi, o dansatoare înjunghiată de Calu, tovarăşul
său circar, şi abandonată acolo, la voia cerşetorilor. O altă faţă, a bunătăţii
fără limite, sobră şi evident responsabilă a călugărului, ne prezintă autorul
cu această relaţie, care are şi ea învăţămintele sale: „Nu trebuie să cerem de
la Dumnezeu ceea ce putem face noi ca oameni”. Astfel pe lume se înmulţeşte
dragostea. Dar şi „cât de deşartă este această viaţă şi zbuciumul omului pe
pământ.”
Pildele continuă şi nu am a le reproduce aici. Scriitura domoală şi aproape
psalmică aleasă de postmodernul Baştovoi pentru micul roman este plăcută, are
ritm şi oarecare suspans, e potrivită subiectului, creează şi impresia de
scriere veche, cu o sfătoşenie fără grăbire, dar aminteşte mai degrabă de
verbul dostoievskian decât de textele bisericeşti. Îmi pare a fi destinată mai
degrabă celor tineri, dar nici acelora care, înaintaţi în vârstă fiind, au
sufletul tânăr nu le va fiind fără de folos. Morala fiecărei întâmplări vine
firesc, fără a părea ruptă de context. Caliopi, dansatoarea, chiar crede că
Nebunul l-a văzut pe Dumnezeu, pentru că „Tu vorbeşti despre Dumnezeu de parcă
ar fi viu, încât pare că El e aici, de faţă, că parcă ar fi în vorbele tale.”
Dialogul cu diaconul vizitator Paladie (probabil viitorul Sf. Paladie de
Saintes, sau Pallais de Saintes, episcop de Saintes în Galia în secolul al
VI-lea) şi însoţitorii săi este încă o dovadă a înţelepciunii care vine numai
deodată cu dragostea neţărmurită pentru oameni. Smerenia pe care diaconul Anastasie,
cel „cu faţa rotundă”, o câştigă, în cele din urmă, pocăindu-se, e altă dovadă.
Autorul conduce cu mână sigură povestea vieţii sfântului, ferindu-se de
hagiografie, alege dintre toate întâmplările relatate de scrierile despre
vieţile sfinţilor pe acelea care sunt cu folosinţă etică şi în care nu
miraculosul are primplanul. Ea poate fi lesne transferată spre scenariu de
film, bogăţia de elemente socio-culturale care sugerează lumea bizantină a
veacului al şaselea din mileniul trecut fiind convingătoare.
Sfatul semnificativ, nu neapărat singurul, ales pentru a încheia aceste
note sună astfel: „Aşa să trăieşti pe pământ, ca şi cum nu ai fi, dar la
plecare să laşi un gol în urma ta”.
Niciun comentariu:
Trimiteți un comentariu